Организация изостудии как одной из форм внеклассной работы - рефераты, скачать рефераты, бесплатно рефераты

Рефераты. Организация изостудии как одной из форм внеклассной работы

b>Тема 6

Жанры изобразительного искусства. Пейзаж. Натюрморт. Выбор жанра и темы. Выбор формы и размера композиции. Составление композиции из природного материала. Выразительные средства. Цветовое решение. Использование дополнительных эффектов.

Самостоятельная творческая работа по замыслу детей.

Тема 7

Вид изобразительного искусства - скульптура. Основы лепки. Техника работы с глиной или пластилином. Материалы и инструменты. Этнические особенности лепных изделий. Лепка животных, птиц, кукол. Цветовое решение. Использования узоров орнаментов при росписи изделий из глины. Дополнительные эффекты. Самостоятельная творческая работа по замыслу детей. Презентация работ.

Тема 8

Знакомство с историей росписи ткани, материалами и инструментами. Техника выполнения бантика, композиция. Эскиз. Цветовое решение. Использование дополнительных эффектов. Самостоятельная творческая работа по замыслу детей. Презентация работ.

Тема 9

Проведение итогов за учебный год. Поощрение детей.

2.4 Требования к уровню подготовки обучающихся после изучения курса
Должны знать:
Должны уметь:
Названия инструментов
Способы применения инструментов.
Основы композиции
Составлять композицию в зависимости от единого целого.
Выразительные средства
Использовать выразительные средства для передачи единого замысла композиции.
Понятие о цвете
Использование цвета, цветовой гаммы для единства и цельности композиции.
Учебно-методическое обеспечение.
Для успешной организации учебного процесса необходимым условием является наличие следующего:
Материально - техническое обеспечение:
Оборудование:
Столы, стулья; Шкафы, стеллажи - для хранения материалов;
Витрины, папки, планшеты - для демонстрации выполненных работ;
Папки с наглядными материалами: репродукции, открытки, композиции;
Муфельная печь.
Инструменты и материалы:
Ножницы, клей ПВА, фломастеры. Краски акварельные и гуашь, бумага формат А4 и А3, цветная бумага, открытки, карандаши, ластик, линейки, трафареты, природный материал, картон, глина, ткань, рамки, краски для бантика.
Техническое освещение:
Необходимое освещение согласно СанПиН.
Заключение
Педагог, организуя художественно-творческую деятельность учащихся, создает оптимальные условия проживания ими трех творческих состояний: зрителя, художника, критика. Организуя учебно-воспитательную работу на уроке, педагог должен приложить максимум усилий, чтобы способствовать реализации в учебном процессе этих установок.
Организация урока ИЗО рассматривается как драматургическое действие, непосредственно связанное с оформлением у учащихся интереса к работе художника, зрителя, критика; действие, предполагающее формирование у учащихся специальных творческих способностей; действие, вызывающее у учащихся благотворные эмоции, состояние увлеченности искусством. Планируя драматургию занятия, разрабатывая его сценарий, учитель может вычленять опорные структурообразующие моменты - завязку, постановку проблемы и совместное ее решение, кульминацию, последействие как этапы педагогического процесса, решающие определенные учебно-воспитательные и художественно-творческие задачи. Это гибкие структуры, которые по ходу урока нельзя четко разграничить, однако педагогически обоснованная их смена придает занятию динамический характер, создает определенный ритм и настроение, обеспечивает своеобразную, присущую только для данного учителя, окраску урока [10].
Выражая свою точку зрения на проблему организации внеклассной работы по изобразительному искусству, Климчук В. писал: формирование мировоззрения маленького человека и его художественно-эстетического видения должно проходить параллельно с овладением техникой изобразительного искусства [8].
Предложенная в работе Программа изостудии "Радуга" прошла апробацию на базе учреждения дополнительного образования. Все дети. Занимающиеся в данном объединении, проявили творческий потенциал, новые идеи, и выполняли неординарные работы. Такая форма организации доказала свою жизнеспособность и может быть использована в качестве факультатива для 4-7 классов общеобразовательной школы, или как образовательная программа дополнительного образования детей.
Подводя итоги, можно сказать, что изостудия - это лесенка, способствующая раскрытию творческих способностей любого ребенка. Независимо от его базовой подготовленности и природных задатков. Надо только подобрать "ключик" к этому ребенку. И он покажет свое творческое начало всему окружающему миру.
Лепка из глины - интересное и полезное занятие. Лепка требует верного глаза, терпения и внимания, воспитывает упорство в труде, наблюдательность, воображение, художественный вкус.
Выполняя скульптурную композицию "Сказы Урала", мы познакомились ещё раз с замечательными сказами нашего уральского писателя Павла Бажова. Мы более внимательно рассмотрели, вспомнили и пытались изобразить нашу родную природу, в частности Уральские горы с гротами, пещерами и камнями.
Когда мы лепили отдельные фигурки и изделия, мы чувствовали тепло глины, как она меняет свою форму в наших руках. Мы радовались, когда видели, что наши главные инструменты - пальчики. Из кусочков глины лепили елочку, ящерку.
При раскрашивании - мы рисовали малахит и снег, горы и бревнышки. А когда склеили всю композицию, были очень довольны своей работой.
Литература
1. Агеева И.Д. Занимательные материалы по изобразительному искусству. Методическое пособие. М.: ТЦ СФЕРА, 2007. - 160 с.
2. Барсукова Е.А. Внеклассная работа по изобразительному искусству. Тамбов: Акадия, 2006. - 198 с.
3. Белохвостова Н. О студии изобразительного искусства // Искусство в школе. - 2000. - №2. - с.39-42.
4. Гуреева И. Изобразительное искусство: 3-4 кл: Внеклассная работа. М.: Корифей, 2007. - 198 с.
5. Дубровская Н.В. Некоторые рекомендации по организации изобразительной студии // Искусство. - 2007. - №5. - С.14-21.
6. Ершова А., Букатов В. Режиссура урока, общение и поведение учителя // Искусство в школе. - 1999. - №4. - С.58-65; №5. - С.63-69.
7. Кандинский В.В. О духовном в искусстве // Искусство и образование. - 1998. - №3. - С.78-85.
8. Климчук В. Внимательное отношение к миру // Искусство в школе. - 1998. - №4. - С.52-55.
9. Коджаспирова Г.М., Коджаспиров А.Ю. Педагогический словарь: Для студ. высш. и сред. пед. учеб. заведений. - М.: Академия, 2001. - 176 с.
10. Копцева Т.А. Проблемы организации урока по экспериментальной программе "Мир изобразительного искусства" // Искусство и образование. - 1998. - №3. - С.41-59.
11. Морозкина И.Л. Содержание предметной области "Искусство" в условиях обновления гуманитарного образования / Сост. И.Л. Морозкина. М.: Просвещение, 2001. - 176 с.
12. Рябов В.Ф. Человек творит творчество, - Л.: Детская литература, 1981. - 159 с.;
13. Синеглодова М.О. Распишем ткань сами. - М.: Профиздат, 2001-96с.
14. Селевко Г.К. Современные образовательные технологии: Учебное пособие. - М.: Народное образование, 1998. - 368 с.
15. Свиридова Д.В. Изобразительное искусство: Предметная неделя в школе: Беседы; Викторины; Олимпиады и др. / Сост.д.В. Свиридова. М.: Учитель, 2007. - 185 с.
16. Солодовников Ю. "Создание образа мира в себе": Проблема человека в художественной культуре // Искусство в школе. - 1998. - №5. - С.67-70.
17. Сластенин В.А. Педагогика: Учебное пособие для студентов пед. учеб. заведений / В.А. Сластенин, И.Ф. Исаев, А.И. Мищенко, Е.Н. Шиянов. - м.: Школа-Пресс, 1998. - 512 с.
18. Стародуб К. Поделки из природных материалов. - Ростов-на-Дону: Издательский дом "Владис", 2006. - 132с.
19. Федотов Т. Глина и керамика. - М: Эксмо, 2005. - 210 с.
20. Фомина Н. Детский рисунок как феномен художественной культуры // Искусство в школе. - 1997. - №№2-4; 1998. - №2. - С.3-8; №4. - С.3-12; №6. - С.5-11.
21. Хан-Магомедова В.Д. Восприятие произведений искусства и изобразительная деятельность старшеклассников // Вопросы психологии. - 1999. - №3. - С.105-110.
22. Харламов И.Ф. Педагогика: Учеб. для студентов вузов, обуч-ся по пед. спец. / И.Ф. Харламов. - 4-е изд., перераб. и доп. - М.: Гардарики, 2002. - 517 с.
23. Хуторский А.В. Формы и методы обучения. [Электронный ресурс]. - М.: Центр дистанционного образования "Эйдос", 2005
24. Шембель А.Ф. Рисование и лепка, - М.: Высшая школа, 1991-110с.
25. Щипомов А.С. Юным любителям кисти и резца. - М.: Просвещение, 1981. - 414с.
26. Шорохов Е.В. Методика преподавания композиции на уроках изобразительного искусства в школе. - М: Просвещение, 1977. - 109с.
Приложение
Коллективная работа Изостудии "Радуга"
Скульптурная композиция "Сказы Урала"
Глина - один из самых распространённых и легкодоступных материалов. Уже в тысячелетии до нашей эры из неё делали сосуды, игрушки, посуду, скульптурки. После высыхания и обжигания изделия раскрашивали.
Гончарное мастерство было потомственным занятием, его секреты передавались деда к отцу, от отца к сыну. К изготовлению изделий привлекали всех членов семьи.
Время внесло свои изменения в древнее ремесло. В наше время используются механизмы, усовершенствован гончарный круг. Но наиболее ванные процессы лепка, роспись и сегодня всё выполняется вручную. Причём мастера не делают предварительных набросков, а прямо в материале осуществляют свои замыслы. И среди множества похожих изделий невозможно найти два одинаковых.
Мы живём на Урале, и нам дорог и близок наш родной край. Поэтому в этом году мы, почитав сказы Павла Бажова, решили слепить из глины композицию по двум сказам "Каменный цветок" и "Серебряное копытце". Главной целью, которую перед нами ставит Надежда Рафаиловна, является создание образа родной Уральской природы, который создаётся через сказочную скульптурную композицию.
Для выполнения этой цели мы:
прочитали сказы Павла Бажова;
просмотрели много иллюстраций к сказам родных художников;
выбрали героев сказок;
лепили, сушили, расписывали изделия, создавая единую композицию.
1. Материалы и инструменты.
1.1 Глина - природный материал.
Глина - один из древнейших поделочных материалов. Самые первые глиняные изделия - фигурки идолов, людей, животных появились ещё в каменном веке.
Глина самый послушный, податливый, точно повинуется рука мастера материал способный воспроизводить не обходимое и самое разнообразное количество пластичных эффектов.
1.2 Инструменты
Для скрепления деталей, обработки краёв изделий, и нанесение рисунков рельефов используют стески, могло воспользоваться маленьким ножиком.
Чтобы смазывать изделия водой, наносить краски, лак понадобятся кисти: Одна большая с грубой щетинкой и несколько мягких №1, 2, 3, 4,6.
1.3 Краски
Водорастворимые гуашевые и акварельные краски.
1.4 Лак
Для закрепления красок и защиты изделий от влаги понадобится лак. Это может быть любой художественный или мебельный, но непременно бесцветный лак.
2. Основные элементы изготовления игрушек.
2.1 Приготовление глины
При изготовлении изделий из глины важно, чтобы глина была эластичной, и при лепке не трескалось. Определить пригодность глины для лепки можно простым способом. Из небольшого комка увлажнённой глины взятой для пробы, скатайте между ладонями жгут толщиной о палец, затем согните его пополам. Если при этом месте сгиба не образуются трещины или их совсем мало, то глина вполне пригодна для работы, если трескается, то нужно добавить воды. Готовую глину обязательно нужно держать в полиэтиленовом пакете, что бы влага из неё не испарялась.
2.2 Последовательность лепки игрушек Лепить игрушки по частям. Основой фигурки служит туловище, лепят в виде шарика, ножки в виде валиков. Место соединений деталей старательно сглаживайте, и фигурки приобретут пластичность.
2.3 Воздушная сушка
Сушить изделие нужно 2-3 суток. При воздушной сушке влага испаряется очень медленно, сушить лучше при компактной температуре, вдали от батареи, что бы не было трещин на изделии.
При возникновении трещин могло вновь с помощью воды и жидкой глины и засушить.
2.4 Раскрашивание
Для придания изделию различных цветов используют Водорастворимые краски (гуашь, акварель). Предварительно наносят грунтовку белой гуашью.
Затем расписывают в зависимости от того, какая игрушка; так дымковская игрушка считается самой нарядной и на белом фоне используют жёлтый, синий, зелёный цвета. В росписи используют кружочки, полоски, цветочки.
Игрушка, выполненная в технике "Гжель" расписывается на белом фоне, синим цветом.
На последнем этапе изделие покрывается лаком.
3. Изделия из глины для скульптурной композиции "Сказы Урала"
3.1 Лепка ёлочек
Катаем колбаску - ствол.
Лепим лепёшечку и оттягиваем форму веточек.
Присоединяем к стволу веточки. При этом медленно оттягиваем и примазываем пальцами глину. В завершении заглаживаем водой.
Сушим до полного высыхания.
Раскрашиваем зелёной гуашью, белой обозначаем снег, покрываем блёстками и лаком.
Особое внимание обращаем на создание образа зимней ёлочки. Вспоминаем нашу Уральскую зиму, природу, лес, и работая пальчиками, лепим лепёшечки, которые передают ощущение мягкой заснеженной веточки и самой ёлочки. Раскрашиваем зелёным и белым цветом.
3.2 Лепка ящерок.
Цилиндрическую форму туловища вытягиваем и лепим головку, лаки и хвостик.
замазываем, заглаживаем фигурку.
сушим до полного высыхания.
раскрашиваем зелёным цветом, покрываем блёстками и лаком.
Особое внимание обращаем на создание образа ящерок. Вспоминаем Уральское лето, вспоминаем как ящерки любят греться на солнышке, какие юркие и симпатичные. Все их держали в руках. Стараемся изгибом спинки и хвостика передать движение.
3.3 Лепка Козлика "Серебряное копытце"
Туловище цилиндрической формы вытягиваем и лепим шею, голову, оттягиваем ножки и хвостик.
Вспоминаем образ козлика и пальчиками стараемся создать образ, передать пропорции и движение.
Лепим и присоединяем рожки.
Замазываем, заглаживаем фигурку.
Сушим до полного высыхания.
Раскрашиваем коричневыми тонами.
Копытце покрываем серебряными блёстками.
Фигурку покрываем лаком.
Особое внимание обращаем на создание образа козлика.
Серебряное копытце по сказке поднимает ножку. Фигурку
лепим после избушки, учитываем пропорции и соизмеримость. По
сказке козлик находится на крыше избушки, поэтому ножки лепим
так, чтобы фигурка хорошо стояла на крыше.
3.4 Лепка Кошечки
Туловище цилиндрической формы вытягиваем и лепим шею, голову, оттягиваем ушки, ножки.
Для хвостика лепим колбаску и присоединяем к туловищу.
Замазываем, заглаживаем фигурку.
Сушим до полного высыхания.
Докрашиваем коричневым цветом и покрываем лаком.
Особое внимание обращаем на создание образа кошечки. По сказке она бурого цвета и очень самостоятельная, любит Дарёнку и громко мурлыкает "Пра - виль - но говоришь, пра - виль - но".
Особое внимание обращаем на создание образа "Каменного цветка". Находим описание цветка в сказе Павла Бажова "Чаша, как у дурман-цветка". Для того чтобы "поймать силу камня" раскрашиваем разными оттенками зелёного цвета "цвет снизу погуще, прожилки на тех местах, где требуется".
3.8 Лепка Хозяйки Медной горы
Скульптура Хозяйки Медной горы отличается по технологии выполнения всех изделий тем, что она внутри полая.
Для нижней части туловища Хозяйки Медной горы лепим юбку. Лепим большую, вытянутую лепёшку и заворачиваем её в кулёчек. Края "сшиваем", шов заглаживаем.
Верхнюю часть туловища начинаем лепить с цилиндрической формы. Работая пальчиками постепенно находим форму туловища и к нему присоединяем "юбочку", шов заглаживаем.
Для головы катаем шарик. Обязательно обращаем внимание на пропорциональное отношение туловища и головы. Голову "примазываем" к шее туловища.
Раскатываем колбаску для ручек. Ручки оформляем рукавом и присоединяем к туловищу, шов заглаживаем.
Из лепешек лепим корону и вуаль.
"Одеваем" на хозяйку Медной горы корону и вуаль. Швы заглаживаем.
Из длинной колбаски лепим оборки для украшения платья, присоединяем к платью, шов заглаживаем.
Сушим до полного высыхания.
Платье раскрашиваем под "Малахит", используя блестки и покрываем лаком.
Особое внимание обращаем на образ Хозяйки медной горы и стараемся по сказу Павла Бажова "Каменный цветок" передать ее "красоту, да платье малахитово".
При раскрашивании платья используем оттенки зеленого цвета, чтобы передать имитацию малахита - ценного Уральского камня.
3.9 Лепка Уральских гор
Хорошо перемешиваем глину, в центр помещаем сосуд под сухие веточки.
Замазываем, заглаживаем изделие.
Сушим до полного высыхания.
Раскрашиваем и покрываем лаком.
Особое внимание обращаем на образ Уральских гор. Вспоминаем нашу уральскую природу, говорим что Уральские горы старые. На горах растут леса. В горах есть гроты, пещеры, скальные поверхности. Эту особенность при лепке учитываем и стараемся передать. Для ёлочек лепили горизонтальные поверхности, для ящерок камни. Со стороны Хозяйки Медной горы лепим гроты, а раскрашиваем под камень, а с другой стороны лепим барельеф зимней берёзки и раскрашиваем под заснеженные горы.
Хребет Уральских гор объединяет композицию и одновременно разъединяет на две разные сказки. С одной стороны "Серебряное копытце" с другой "Каменный цветок".
Работы детей на выставке "Цветы"

Страницы: 1, 2, 3, 4